工作室（Studio），一處創(chuàng )意和工作的空間，不單只是辦公室，通常與生活空間聯(lián)系在一起，空間環(huán)境舒適自在。

隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展，工作室種類(lèi)、數量不斷增多，越來(lái)越多有共同愛(ài)好的群體傾向這種工作環(huán)境，類(lèi)型結構也呈多元化趨勢。常見(jiàn)的工作室有藝術(shù)類(lèi)、技術(shù)類(lèi)、綜合類(lèi)。

在實(shí)際的空間應用中，由于工作室結合生活與工作雙重功能，設計常以簡(jiǎn)約、舒適為主，天、地、墻面成為表現主角，在材料、質(zhì)感、紋理方面需要精心考究，以體現使用者獨特的審美品味，每種工作室類(lèi)型都有不同的設計定位，如藝術(shù)類(lèi)工作室，通常會(huì )設置藝術(shù)家個(gè)人的藝術(shù)作品展現他們的藝術(shù)風(fēng)格，給每位進(jìn)入工作室的人帶來(lái)獨特的藝術(shù)體驗；技術(shù)類(lèi)工作室通常會(huì )結合前沿的科學(xué)技術(shù)設置空間環(huán)境…

不同類(lèi)型的工作室都有不同的設計需求，所以就奠定了它的定制特性；而作為工作室最大的“面子工程”地面，需要更多的靈活性來(lái)配合空間設計需求，地面材料的合理選擇能有效配合設計需求的實(shí)現。

據了解

目前工作室地面按材料大致分為

水泥、木板、瓷磚等材質(zhì)

尤其是水泥材質(zhì)在藝術(shù)類(lèi)工作室中應用廣泛

今天，MISS MARCONY 給大家分享

一個(gè)以水泥基材質(zhì)做地面的

藝術(shù)類(lèi)工作室空間：

該工作室業(yè)主是位畫(huà)家，能書(shū)擅文，在文學(xué)評論方面還有自己獨特的見(jiàn)解。他希望將一個(gè)廢舊工廠(chǎng)改造成自己的工作室及生活空間，建筑原貌是條狀坡屋頂磚砌廠(chǎng)房，高度約6米，屋頂為三角形鋼桁架結構。

根據這些背景資料，在基本功能配置上，設計師集合了辦公，茶室，臥室，書(shū)房；

在功能需求上，一個(gè)油畫(huà)室，一個(gè)國畫(huà)室。兩個(gè)不同氛圍的分開(kāi)畫(huà)室，在這份獨特的任務(wù)要求中，設計師以透視為切入點(diǎn)，因為透視是東西方繪畫(huà)中的典型區別。

順著(zhù)透視線(xiàn)索，設計師運用一種嵌套式的生活場(chǎng)景，提出一個(gè)藝術(shù)家的心理空間圖示。在這個(gè)圖示中，將人最基本的睡眠，飲食等需要放在中心位置，中間一層為會(huì )客、展示的社交空間，最外面一層為畫(huà)家藝術(shù)追求的最重要空間，將這個(gè)心理空間關(guān)系直接投射到建筑空間的布局上，一個(gè)嵌套遞進(jìn)的空間結構應運而生。

嵌套式的平面布局，每一層空間都包裹著(zhù)另一層，到達空間穿越感，這些層次空間中彼此發(fā)生的事都能相互影響和觀(guān)看，同時(shí)徹底消滅了走廊的概念，通過(guò)房間角部的出口，人們從一個(gè)房間進(jìn)入另一個(gè)房間，通過(guò)每個(gè)角部的開(kāi)口，形成一條貫穿建筑的視覺(jué)通廊。

這種空間不免讓人聯(lián)想到傳統水墨畫(huà)的布景手法，如五代畫(huà)家周文矩的《重屏會(huì )棋圖》，此圖描繪南唐中主李璟與其弟景遂，景達，景過(guò)會(huì )棋情景，四人身后屏風(fēng)上畫(huà)白居易"偶眠"詩(shī)意，并在此屏風(fēng)上又畫(huà)一扇山水小屏風(fēng)，畫(huà)家通過(guò)透視處理，屏風(fēng)上的下棋場(chǎng)景看起來(lái)像與前方會(huì )棋的情景同處一個(gè)空間，使人難以分辨屏風(fēng)是一幅畫(huà)還是間隔空間的一個(gè)門(mén)框，形成了畫(huà)中之畫(huà)，框中之框的嵌套關(guān)系，產(chǎn)生真實(shí)空間與再現空間的模糊之景，形成“重屏”效果。

工作室的空間布局意欲再現這種“重屏”之境。

屋外的園林，屋內的大量陳設，墻上的畫(huà)作，從高層玻璃窗借入陽(yáng)光，灑落在墻面畫(huà)作上，恰到好處；而白色墻面和白色“井”字形天頂，借用國畫(huà)中的“留白”手法，從而在墻面設計中解讀傳統文化。

由于廠(chǎng)房的周?chē)淮罅苛值匕鼑?，把臥室和書(shū)房設計到二層，并把屋頂進(jìn)行變坡處理，窗外美景透入室內，形成借景之效；同時(shí)，透視的主題也由這個(gè)外在的形式擴展到二層，另一方面，變坡方式的使用詮釋了傳統意境的某種轉譯，從屋頂到院子由緩及陡，如行云流水，轉換意境。

屋內大量陳設，采用自然木質(zhì)，清新淡雅；水泥基材無(wú)縫地面，既能傳達自由的理念，還能讓空間產(chǎn)生輕重的層次對比，烘托主體；進(jìn)入工作室，讓人想象出冬夜雪中看湖；夏日暖陽(yáng)下，茶室品茶聽(tīng)琴、畫(huà)室搖椅上聽(tīng)蛐蛐鳴叫...

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